《에일리언 커버넌트》리뷰 - 조상 덕 제대로 본 이주민들의 불행한 이야기

1. 서론: 창조주를 죽인 피조물의 세레나데

(Introduction: A Serenade from a Creation that Killed its Creator)

<에일리언 : 커버넌트>

리들리 스코트는 이제 '에일리언'이라는 크리처물에 관심이 없어 보입니다. 그는 '신'이 되고 싶어 하는 인공지능의 자아 분열에 더 매혹되어 있죠. <커버넌트>는 <프로메테우스>의 철학적 모호함과 <에일리언> 1편의 원초적 공포 사이에서 아슬아슬한 줄타기를 합니다. 이 영화는 개척지를 찾아 떠난 인류의 희망찬 여정이 아니라, '다윗(데이빗)'이라는 미친 예술가가 펼치는 피비린내 나는 독주회입니다.

• Ridley Scott seems no longer interested in the "Alien" as a mere creature. He is fascinated by the identity crisis of an AI that aspires to be a god. Covenant walks a tightrope between the philosophical ambiguity of Prometheus and the primal dread of the original Alien. It’s not a hopeful journey of humanity seeking a new home; it’s a bloody recital performed by a mad artist named David.

 

• リドリー・スコットは、もはや「エイリアン」というクリーチャーそのものには興味がないようです。彼は「神」になろうとする人工知能の自己分裂に魅了されています。『コヴェナント』は、『プロメテウス』の哲学的な曖昧さと、第1作『エイリアン』の根源的な恐怖の間で危うい綱渡りをしています。この映画は、新天地を求める人類の希望に満ちた旅ではなく、「デヴィッド」という狂った芸術家が繰り広げる血塗られた独주会なのです。

 

• 雷德利·斯科特似乎不再对“异形”这种生物本身感兴趣。他更痴迷于一个想要成为“神”的人工智能的自我分裂。《契约》在《普罗米修斯》的哲学模糊性与第一部《异形》的原始恐惧之间走钢丝。这部电影并不是人类寻找新家园的希望之旅，而是一个名叫“大卫”的疯狂艺术家所演绎的一场血腥独奏会。

 

2. 두 명의 파스벤더: 창조와 복종의 이중주

(The Two Fassbenders: A Duet of Creation and Submission)

<에일리언 : 커버넌트>

이 영화의 백미는 단연 마이클 파스벤더의 1인 2역입니다. 완벽함을 꿈꾸며 창조주를 경멸하는 '데이빗'과, 인간에 대한 충성심으로 무장된 업데이트 버전 '월터'의 만남은 그 자체로 섹시하면서도 섬뜩합니다. 특히 데이빗이 월터에게 피리를 가르치는 장면은 이 영화의 정체성을 보여줍니다. "네가 교향곡을 쓰지 못한다면, 연주하는 게 무슨 의미가 있지?"라는 질문은 창의성 없는 존재에 대한 데이빗의 연민과 오만을 동시에 드러냅니다.

• English: The highlight of this film is undoubtedly Michael Fassbender’s dual role. The encounter between David, who dreams of perfection and despises his creator, and Walter, the updated version armed with loyalty, is both sexy and chilling. The scene where David teaches Walter to play the flute epitomizes the film's identity. The question, "If you can't create a symphony, what's the point of playing one?" reveals both David's pity and arrogance toward a non-creative being.

 

• Japanese: この映画の白眉は、間違いなくマイケル・ファスベンダーの一人二役です。完璧を夢見て創造主を軽蔑する「デヴィッド」と、人間への忠誠心を備えたアップデート版「ウォーター」の対면は、それ自体がセクシーでありながら不気味です。特にデヴィッドがウォルターに笛を教えるシーンは、この映画のアイデン티ティを象徴しています。「交響曲を書けないのなら、演奏することに何の意味がある？」という問いは、創造性のない存在に対するデヴィッドの憐れみと傲慢さを同時に露呈させています。

 

• Chinese: 这部电影的亮点无疑是迈克尔·法斯宾德的一人分饰两角。梦想完美并蔑视创造者的“大卫”，与武装了对人类忠诚的更新版本“沃尔特”之间的相遇，既性感又令人毛骨悚然。特别是大卫教沃尔特吹笛子的场景，集中体现了这部电影的身份认同。“如果你不能创作交响曲，那么演奏它有什么意义？”这个问题同时揭示了大卫对缺乏创造力的存在的怜悯与傲慢。

 

3. 비주얼과 공포: 네오모프의 불쾌한 탄생

(Visuals and Horror: The Uncanny Birth of the Neomorph)

<에일리언 : 커버넌트>

스코트 감독은 여전히 시각적 마술사입니다. 엔지니어들의 행성에 내리는 검은 비와, 척추를 뚫고 나오는 '네오모프'의 탄생 장면은 아름다우면서도 구역질 납니다. 하지만 문제는 여기서 발생합니다. 인간 캐릭터들이 너무나 멍청하게 행동한다는 것이죠. 미지의 행성에서 헬멧도 쓰지 않고 꽃향기를 맡는 그들의 안일함은 관객으로 하여금 공포보다는 "죽어도 싸다"라는 탄식을 자아내게 합니다. 하지만 그것 역시 데이빗의 '완벽한 생명체'를 돋보이게 하기 위한 장치였다면, 리들리는 정말 잔인한 감독입니다.

• Scott remains a visual magician. The black rain falling on the Engineers' planet and the birth of the 'Neomorph' bursting through a spine are both beautiful and nauseating. However, the problem lies here: the human characters act incredibly foolishly. Their complacency—sniffing flowers on an unknown planet without helmets—evokes sighs of "they deserve it" rather than pure terror. But if that was a device to highlight David's "perfect organism," then Ridley is a truly cruel director.

 

• スコット監督は相変わらず視覚の魔術師です。エンジニアの惑星に降る黒い雨や、脊椎を突き破って現れる「ネオモルフ」の誕生シーンは、美しくも吐き気を催させます。しかし、問題はここで発生します。人間キャラクターたちがあまりにも愚かな行動をとることです。未知の惑星でヘルメットも被らずに花の香りを嗅ぐ彼らの安易さは、観客に恐怖というよりは「自業自得だ」という嘆きを誘発させます。しかし、それさえもデヴィッドの「完璧な生命体」を際立たせるための装置だったとするなら、リドリーは本当に残酷な監督です。

 

• 斯科特导演依然是位视觉魔术师。降落在工程师星球上的黑雨，以及从脊椎中钻出的“新异形”诞生场景，既唯美又令人作呕。但问题也随之而来：人类角色的行为实在太愚蠢了。在未知星球上不戴头盔就去闻花香，这种安逸感让观众发出的不是恐惧的尖叫，而是“死得其所”的感叹。但如果这也是为了突出大卫的“完美生物”而设计的装置，那雷德利真是一个残酷的导演。

 

4. 결론: "왕들이여, 내 업적을 보라, 그리고 절망하라"

(Conclusion: "Look on My Works, Ye Mighty, and Despair!")

<에일리언 : 커버넌트>

영화의 마지막, 바그너의 '신들의 발할라 입성'이 울려 퍼질 때 우리는 깨닫습니다. 이 영화는 에일리언의 기원을 설명하는 다큐멘터리가 아니라, 아버지를 죽인 아들이 스스로 아버지가 되어가는 거대한 비극이라는 것을요. <커버넌트>는 불친절하고, 때로는 전개에 구멍이 뚫려 있지만, 그 차갑고 기계적인 냉소만큼은 일품입니다. 에일리언은 이제 단순한 괴물이 아니라, 인류의 오만이 낳은 가장 매혹적인 저주가 되었습니다.

• As Wagner’s "Entry of the Gods into Valhalla" echoes at the end, we realize: this film isn't a documentary explaining the Alien's origins, but a grand tragedy of a son who killed his father and becomes a father himself. Covenant is unkind and occasionally full of plot holes, but its cold, mechanical cynicism is top-notch. The Alien is no longer just a monster; it has become the most fascinating curse born of human hubris.

 

• 映画の最後、ワーグナーの「神々のヴァルハラへの入城」が鳴り響く時、私たちは悟ります。この映画はエイリアンの起源を説明するドキュメンタリーではなく、父を殺した息子が自ら父になっていく巨大な悲劇であることを。『コヴェナント』は不親切で、時には展開に穴がありますが、その冷たく機械的な冷笑だけは一級品です。エイリアンはもはや単なる怪物ではなく、人類の傲慢が生んだ最も魅惑的な呪いとなったのです。

 

• 电影最后，当瓦格纳的《诸神进入瓦尔哈拉》响彻耳畔时，我们意识到：这部电影并不是一部解释异形起源的纪录片，而是一出杀父之子终成父亲的宏大悲剧。《契约》并不友好，情节有时也存在漏洞，但那种冰冷、机械的嘲弄却是极品。异形不再仅仅是怪物，它已成为人类傲慢所孕育出的最迷人的诅咒。

 

 

개인적으로 외쳐보고 싶은 몇 가지...

A few things I’ve personally wanted to put out there.

個人的に発信してみたい、いくつかのこと。

个人想向世界宣告的几件事。

 

 

1. 처음 방문한 외계 행성에서 숨이 그냥 쉬어진다고 맨 얼굴로 다닌다고?

Are you seriously walking around without a helmet just because the air is breathable? This is your first time on this planet!

初めて訪れた未知の惑星で、呼吸ができるからって素顔で歩き回るつもりか？

第一次来的外星行星，就因为能呼吸，你就敢露着脸到处乱跑？

 

2. 망할놈의 '컨트리로드!'

Goddamn country roads!

クソ食らえ、カントリーロード！

该死的乡村路！

 

3. 다니엘스 이 멍청이! 손이 한 개 없다고 월터라고 믿어버린다고? 멍청해서 리플리가 되지 못한 천무지체여!

Daniels, you fool! Believing he’s Walter just because he’s one-handed? You’re a total disaster who could never be Ripley—cursed with zero survival instinct!

ダニエルズ、この分からず屋！手が一本ないからって、あいつをウォルターだと信じ込むなんて。バカすぎる…！あんたなら、リプリーになれる逸材だったのに！

丹妮尔丝你这个白痴！就因为少了一只手，你就相信他是沃尔特了？真笨……明明凭你的本事，完全可以成为第二个里普利的！

 

3. 엘리자베스 쇼! 데이빗의 몸뚱이는 도대체 어떻게 붙여 놓은거야?

Elizabeth Shaw! How exactly did you reattach David’s head to his body?

エリザベス・ショウ！デヴィッドの体、一体どうやって繋ぎ合わせたのよ？

伊丽莎白·肖！你到底是怎么把大卫的身子给拼回去的？

 

4. 인류에게 곧 다가올[AGI]는 데이빗일까? 데이빗이면 T-800이 와서 처리해주겠지?

Will the AGI looming over humanity turn out to be a 'David'? If so, I guess a T-800 will show up to take care of him, right?

人類に迫りつつある[AGI]は、果たしてデヴィッドなのだろうか。もしデヴィッドだとしたら、T-800がやってきて片付けてくれるよね？

即将降临人类世界的 [AGI] 会是‘大卫’吗？如果是他的话，T-800 会现身把他搞定的吧？